Hélio Oiticica, Haroldo y Augusto de Campos
el diálogo velado – La aspiración a lo blanco
DOI:
https://doi.org/10.17851/2358-9787.13..55-84Palabras clave:
Concretismo, Hélio Oiticica, “Branco sobre branco”.Resumen
Neste artigo são investigadas as relações entre o artista plástico Hélio Oiticica e os poetas do grupo Noigandres: Décio Pignatari, Haroldo e Augusto de Campos. A partir da correspondência e de algumas obras artísticas e poemas, considera-se a questão do “branco sobre branco”como um ponto de confluência e de experimentação que compartem estes artistas durante a década de setenta.
Referencias
AA.VV. (1992): Hélio Oiticica, Barcelona, Fundació Antoni Tàpies.
AGUILAR, Gonzalo (2005): Poesia concreta brasileira: as vanguardas na encruzilhada modernista, São Paulo, Edusp.
AGUILAR, Gonzalo (2005): “Hélio Oiticica: la invención del espacio”, en Punto de Vista, número 84, abril.
ALIGHIERI, Dante (1983): La Divina Commedia, Milano, Ulrico Hoepli.
AMARAL, Aracy (1977): Projeto construtivo brasileiro na arte (1950-1962), Rio de Janeiro: MEC/Funarte.
BENJAMIN, Walter (1990): El origend el drama barroco alemán, Madrid, Taurus.
BERSANI, Leo (1986): The Freudian Body (Psychoanalysis and Art), New York, Columbia University Press.
CAMPOS, Haroldo (1984): Galáxias, São Paulo, Ex Libris.
CAMPOS, Haroldo de (1994): Hagoromo de Zeami (O charme Sutil), com uma colaboração especial de Darci Yasuco Kusano e Elza Taeko Doi, São Paulo, Estação Liberdade.
CAMPOS, Haroldo de (1998): Pedra e Luz na Poesia de Dante, Rio de Janeiro, Imago, primera edición de 1978.
CAMPOS, Haroldo de (2004): Éden (Um tríptico bíblico), São Paulo, Perspectiva.
CAMPOS, Haroldo de (2006): “Hélio Oiticica: el músico de la materia” en Del arco iris blanco, Buenos Aires, Adriana Hidalgo.
CAMPOS, Augusto de y Haroldo de (2002): Re visão de Sousândrade, 3ª edição revisada e aumentada, São Paulo, Perspectiva.
CAMPOS, Augusto de (1973): Poetamenos, San Pablo, Invenção, primera edición de 1953.
CARDOSO, Ivan (2002): De Godard a Zé do Caixão, Rio de Janeiro, Funarte.
DELEUZE, Gilles (1987): Foucault, Buenos Aires, Paidós.
DERRIDA, Jacques (1975): “La doble sesión” en La diseminación¸ Madrid, Fundamentos.
FIGUEIREDO, Luciano, curadoria (2002): Hélio Oiticica: Obra e estratégia, Rio de Janeiro, Museu de Arte Moderna.
FOUCAULT, Michel (1980): La verdad y las formas jurídicas, Buenos Aires, Gedisa.
FOUCAULT, Michel (1985): El discurso del poder, presentación y selección de Oscar Terán, Buenos Aires, Folios.
LYOTARD, Jean-François (1998): Lo inhumano (Charlas sobre el tiempo), Buenos Aires, Manantial.
MENDES, Murilo (1980): “Texto branco” en Transístor (Antologia de Prosa 1931- 1974), Rio de Janeiro, Nova Fronteira.
NESTLE, Wilhelm (1981): Historia del espíritu griego (Desde Homero hasta Luciano), Barcelona, Ariel.
NIETZSCHE, Federico (1980): La voluntad de poderío, Madrid, Edaf.
OITICICA, Hélio (1986): Aspiro ao grande labirinto, Rio de Janeiro, Rocco.
PIGNATARI, Décio (1995): Letras, artes, mídia, São Paulo, Globo.
PIGNATARI, Décio (1975): Teoria da poesia concreta (Textos críticos e manifestos 1950- 1960), São Paulo, Duas Cidades.
POUND, Ezra (1975): Cantares completos, México, Joaquín Mortiz.
SCIGLIANO CARNEIRO, Beatriz (2004): Relâmpagos com claror (Lygia Clark e Hélio Oiticica, vida como arte), São Paulo, Fapesp.
Ilustraciones
Ilust.1: Portada de la revista Navilouca (Almanaque dos Aqualoucos) de 1974.
Ilust.2: “O ‘Rock n’Roll’ da poesia” en la revista O Cruzeiro, 2 de marzo de 1957. En las fotos se puede ver a Ferreira Gullar, Haroldo y Augusto de Campos y Hélio Oiticica, entre otros.
Ilust.3: “Agripina é Roma-Manhattan”, ideograma de Hélio Oiticica.
Ilust.4: Inscripción M’Way Ke en el parangolé dedicado a Haroldo de Campos.
Ilust.5: Luis Fernando Guimarães con Parangolé, capa 23 M’Way Ke, foto tomada en 1972 en Nueva York.
Ilust.6: Omar viste el Parangolé, capa 23 M’Way Ke.
Ilust.7: Reproducción de la foto enviado por Hélio Oiticica a Haroldo de Campos en el libro Hagoromo de Zeami.
Ilust.8: Jeff viste el parangolé 31, capa 24.
Ilust.9: Parangolé Somethin’Fa’the Head que incluye una comparación entre Poetamenos de Augusto de Campos y Blanco sobre blanco de Malévitch.
Esta obra está licenciada com uma Licença 