Exile and Interruption
The Different Conditions of Archival Retake in the Works of Patrício Guzmán and Eduardo Coutinho
DOI:
https://doi.org/10.35699/2317-2096.2020.25611Keywords:
Patrício Guzmán, Eduardo Coutinho, A batalha do Chile, Cabra marcado para morrer, Latin-American cinema, exileAbstract
Assuming that the montage of archival images, as conducted by militancy, could contribute to the comprehension of historical processes, we set to compare two films from Latin-American dictatorships context: The battle of Chile (GUZMÁN, 1975, 1976, 1979) and Man marked to die (COUTINHO, 1984). From comparing these two films, we aim to perceive how take and retake are articulated. We seek to understand how the formal aspects of the films show in what way they are trespassed by their contexts and by the conditions that underlie them. We propose, as a hypothesis, the idea that while Guzmáns’s films are assembled from recent history, they are trespassed by the exile’s geographic distance, and Coutinho’s film is trespassed by the temporal interruption of almost 20 years between the film that was to be made in 1964 and the one that was actually made in 1984.
References
A BATALHA do Chile I: A insurreição burguesa. Direção: Patrício Guzmán. Cuba/França, 1975. P&b, 94min.
A BATALHA do Chile II: O golpe de estado. Direção: Patrício Guzmán. Cuba/França, 1976. P&b, 89min.
A BATALHA do Chile III: O poder popular. Direção: Patrício Guzmán. Cuba/França, 1979. P&b, 79min.
AB’SÁBER, Tales A. M. Cabra marcado para morrer, cinema e democracia. In: OHATA, Milton (org.). Eduardo Coutinho. São Paulo: Cosac Naify, 2013. p. 504-523.
AGUIAR, Carolina Amaral de. O Chile na obra de Chris Marker: um olhar para a Unidade Popular desde a França. 2013. Tese. (Doutorado em História) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013.
AVELLAR, José Carlos. A ponte clandestina: Birri, Glauber, Solanas, Getino, García Espinosa, Sanjinés, Alea – Teorias de cinema na América Latina. Rio de Janeiro/São Paulo: Editora 34/Edusp, 1995.
BARTHES, Roland. A câmara clara. Lisboa: Edições 70, 1981.
BENJAMIN, Walter. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. São Paulo: Brasiliense, 1994.
BERNARDET, Jean-Claude. Vitória sobre a lata de lixo da história. In: OHATA, Milton (org.). Eduardo Coutinho. São Paulo: Cosac Naify, 2013., p. 465-478
BRENEZ, Nicole. História das formas, 1960 – 2000. Recine, Revista do Festival Internacional de Cinema de Arquivo. Rio de Janeiro, Ano 3, nº 3, p. 36-57, dez 2006.
BRENEZ, Nicole. René Vautier: devoirs, droits et passion des images. La Furia Umana, n. 14, 2012. Disponível em: http://www.lafuriaumana.it/index.php/archives/41-lfu-14/121-nicole-brenez-rene-vautier-devoirs-droits-et-passion-des-images. Acesso em: 13 ago. 2015.
CABRA marcado para morrer. Direção: de Eduardo Coutinho. Brasil, 1984. Cor/p&b, 120min.
CHASKEL, Pedro. Entre el passado y el presente. Enfoque. Santiago: Ediciones del Instituto Chileno Canadiense de Cultura. n. 11, abril de 1989. p. 16-19.
CHILE, memória obstinada. Direção: de Patrício Guzmán. Chile, 1997. Cor/p&b, 57min.
CHRISTOFOLETTI, Patrícia. América em transe: cinema e revolução na América Latina (1965-1972). Tese. 2011. (Doutorado em História) – Instituto de Ciências Humanas e Filosofia, Universidade Federal Fluminense, Niterói, 2011.
CINECHILE. Manifesto de los Cineastas de la Unidad Popular. Revista Punto Final, n. 120, 22 de dezembro de 1970. Disponível em: http://www.cinechile.cl/archivo-66. Acesso em: 16 maio 2018.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Images in spite of all. Four photographs from Auschwitz. Chicago: University of Chicago Press, 2008.
EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002.
GUZMÁN, Patrício. Lo que debo a Chris Marker. Texto escrito em 2 de agosto de 2012. Disponível em: http://lafuga.cl/lo-que-debo-a-chris-marker/556. Acesso em: 26 set. 2020.
LEANDRO, Anita. O tremor das imagens: notas sobre o cinema militante. Devires, Belo Horizonte, v. 7, n. 2, p. 98-117, jul-dez 2010.
LINDEPERG, Sylvie. Imagens de arquivos: imbricamento de olhares. Entrevista concedida a Jean-Louis Comolli. In: Catálogo Forum.doc. Belo Horizonte: Filmes de quintal, 2010. p. 318-345.
MACHADO, Patrícia. Imagens que restam: a tomada, a busca dos arquivos, o documentário e a elaboração das memórias da ditadura militar brasileira. 2016. Tese. (Doutorado em Comunicação e Cultura) – Escola de Comunicação, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2016.
MESQUITA, Cláudia. Entre agora e outrora: a escrita da história no cinema de Eduardo Coutinho. In: Revista Galáxia, n. 31, São Paulo, abril de 2016. DOI: https://doi.org/10.1590/1982-25542016124255.
MESQUITA, Cláudia. Obra em processo ou processo como obra? Transcrição da fala que integrou o ciclo Cinema Brasileiro Anos 2000: 10 questões, promovido pelo Centro Cultural Banco do Brasil, no dia 5 de maio de 2011, no Rio de Janeiro. Disponível em: http://www.revistacinetica.com.br/anos2000/questao9.php. Acesso em: 27 de abril de 2017.
MOUESCA, Jacqueline. Los anos del exilio. In: ______. Plano secuencia de la memoria de Chile: veinticinco años de cine chileno. Madri: Eds. del Litoral, 1988. p. 137-158.
MUNIZ, Sérgio. Censura, autocensura, autopreservação – 1964-1985. 19o FESTCURTASBH: Festival de Curtas de Belo Horizonte. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2017.
NAVARRO, Vinícius; RODRÍGUEZ, Juan Carlos. New documentaries in Latin America. Nova Iorque: Palgrave Macmillan: Nova Iorque, 2014. DOI: https://doi.org/10.1057/9781137291349.
PICK, Zuzana M. La imagen cinematográfica y la representación de la realidad. Reflexión histórica y crítica sobre el cine documental en Chile. In: Literatura chilena: creación y crítica. Los Angeles: Ediciones de la Frontera, Ano 8, n. 27, jan-mar de 1984. p. 34-40
SAID, Edward. Reflexões sobre o exílio. In: ______. Reflexões sobre o exílio e outros ensaios. São Paulo: Companhia das Letras, 2003. p. 46-60
SCHWARZ, Roberto. O fio da meada. In: OHATA, Milton (org.). Eduardo Coutinho. São Paulo: Cosac Naify, 2013, p. 459-464.
XAVIER, Ismail. O cinema brasileiro moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001.
Downloads
Published
Issue
Section
License
Copyright (c) 2020 Julia Fagioli (Autor)
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Authors who publish with this journal agree to the following terms:Authors retain copyright and grant the journal right of first publication with the work simultaneously licensed under a Creative Commons Attribution Non-Commercial No Derivatives License that allows others to share the work with an acknowledgement of the work's authorship and initial publication in this journal.Authors are able to enter into separate, additional contractual arrangements for the non-exclusive distribution of the journal's published version of the work (e.g., post it to an institutional repository or publish it in a book), with an acknowledgement of its initial publication in this journal.Authors are permitted and encouraged to post their work online (e.g., in institutional repositories or on their website) prior to and during the submission process, as it can lead to productive exchanges, as well as earlier and greater citation of published work (See The Effect of Open Access).
