Os papéis da gravura

uma comparação entre a Tauromaquia de Goya e a Colección de las principales suertes de una corrida de toros de Antonio Carnicero

Autores

DOI:

https://doi.org/10.35699/2237-5864.2021.23924

Palavras-chave:

Francisco Goya, Antonio Carnicero, Luis Fernández Noseret, gravura em metal, tauromaquia

Resumo

As gravuras representando touradas pertencentes ao acervo do MASP estimulam a comparação, que busca investigar a forma como o sistema de gravuras em metal, incluindo o seu ensino, criação e circulação, no final do século XVIII fundamenta os passos seguidos no século XIX na Espanha, partindo da técnica, da materialidade, especialmente do papel, e do tratamento dado pelos artistas ao tema. As obras em questão são a Colección de las principales suertes de una corrida de toros, publicada por Antonio Carnicero entre 1787 e 1790 e gravada por Luis Fernández Noseret cinco anos depois, e as cinco gravuras da Tauromaquia de Goya, da primeira edição anunciada para venda nos jornais madrilenhos em 1816.

Biografia do Autor

Patrícia Dalcanale Meneses, Departamento de História da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp)

Obteve, no Brasil, a graduação em História (2002) e o mestrado em História da Arte (2005), ambos pela Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), e, no exterior, o doutorado em História das Artes Visuais pela Università degli Studi di Pisa (2009). Possui pós-doutorado pela Universidade Estadual de Campinas (2010). Tem experiência na área de História da Arte e da Arquitetura, e possui artigos publicados em revistas especializadas e livros tanto no Brasil como no exterior. É professora do Departamento de História da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp). 

Referências

ADHÉMAR, Jean. Essai sur les débuts de l'influence de Goya en France au XIXe siècle. In: LEMOISNE, ; ADHÉMAR, Jean. Goya: exposition de l'oeuvre gravé, des peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado. Éditions des Bibliothèques Nationales: Paris, 1935. p. XX-XXXIV.

BARDI, Pietro Maria. Museu de Arte de São Paulo. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1981. (Coleção Museus brasileiros, volume 3)

BENNASSAR, Bartolomé. Historia de la tauromaquia: una sociedad del espectáculo. Tradução de Denise Lavezzi Revel-Chion. Valencia: Real Maestranza de Caballería de Ronda: Pre-Textos, 2000.

BERUETE Y MORET, Aureliano de. Goya grabador. Madrid: Blass y Cía., 1918. (Tomo III)

BOZAL, Valeriano. La formación del costumbrismo en la estampa popular española del siglo XVIII. Cuadernos Hispanoamericanos, Madrid, n. 384, p. 499-535, jun. 1982.

CARRETE PARRONDO, Juan. Goya: estampas: grabado y litografía. Barcelona: Electa, 2007.

CARRETE PARRONDO, Juan (ed.). Colección de las principales suertes de una corrida de toros: Dibujada y grabada por Antonio Carnicero. Madrid: Comunidad de Madrid, 1991.

DE LA PEÑA MC TIGUE, Clara. Eighteenth-century practices in the art academies in Spain: the use of paper in prints and drawings. In: EVANS, Helen; MUIR, Kimberley (ed.). Studying 18th-century paintings and works of art on paper. Londres: Archetype Publications, 2015. p. 96-108.

DELGADO, José. Tauromaquia o arte de torear. Prólogo de Alberto Gonzalez Troyano. Madrid: Ediciones Turner, 1994.

DELGADO, José. Tauromaquia o arte de torear á caballo y á pie: obra escrita por el célebre profesor Josef Delgado (vulgo) Hillo. Corregida y aumentada con una noticia histórica sobre el origen de las fiestas de toros en España. Madrid: Imprenta de Vega y Compañía, 1804.

DELTEIL, Loÿs. Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siècles): Francisco Goya. Paris: Chez l'auteur, 1922a. (Tome 14)

DELTEIL, Loÿs. Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siècles): Francisco Goya. Paris: Chez l'auteur, 1922b. (Tome 15)

ESTEVE BOTEY, Francisco. Historia del Grabado. Barcelona: Editorial Labor S. A., 1935. (Colección Labor 358-359 Sección IV Artes Plásticas)

GALLEGO, Antonio Gallego. Historia del grabado en España. 3ª ed. Madrid: Cátedra, 1999.

GLENDINNING, Nigel. A new view of Goya's Tauromaquia. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, London, vol. 24, n. 1/2, p. 120-127, jan.-jun. 1961.

HIND, Arthur Mayger. A history of engraving & etching: from the 15th century to the year 1914. 3ª ed. New York: Dover Publications, 1963.

HOFER, Philip. Great Goya Etchings: The Proverbs, The Tauromaquia and The Bulls of Bordeaux. New York: Dover Publications, 2006.

HYATT MAYOR, Alpheus. Prints and People: a social history of printed pictures. New York: Metropolitan Museum of Art, 1971.

IVINS, William Mills, Jr. How Prints Look: photographs with a commentary. New York: Metropolitan Museum of Art, 1943.

IVINS, William Mills, Jr. Prints and visual communication: Harvard University Press, 1953.

LAFUENTE FERRARI, Enrique. Ilustración y Elaboración en la "Tauromaquia" de Goya. Archivo español de arte, Madrid, 1946.

LAFUENTE FERRARI, Enrique. Las estampas "inéditas" de la Tauromaquia. Archivo español de arte, Madrid, 1941.

LAFUENTE FERRARI, Enrique. Precisiones sobre "La Tauromaquia". Archivo español de arte, Madrid, v. 14, n. 42, p. 93-109, 1940.

LEFORT, Paul. Francisco Goya: étude biographique et critique suivie de l'essai d'un catalogue raisonné de son œuvre gravé et lithographié. Librairie Renouard: Paris, 1877.

LÓPEZ, François. "Pan y Toros". Histoire d'un pamphlet. Essai d'attribution. Bulletin Hispanique. Bordeaux, v. 71, n. 1-2, 1969, p. 255-279.

MARQUES, Luiz et al. Catálogo do Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand. São Paulo: MASP, 1998. 4v. (Volume 3: Arte da Península Ibérica, do Centro e do Norte da Europa)

FERNÁNDEZ DE MORATÍN, Nicolás. Carta Histórica sobre el origen y progresos de las fiestas de toros en España. Madrid: Pantaleon Aznar, 1777.

VALLS Y SUBIRÁ, Oriol. La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982.

VEGA, Jesusa. Museo del Prado: catálogo de estampas, Museo del Prado, Madrid, 1992.

VELASCO Y AGUIRRE, Miguel. Grabados y Litografías de Goya: Notas histórico-artísticas. Madrid: Espasa-Calpe, 1936.

VINDEL, Pedro. Los Caprichos, La Tauromaquia, Los Desastres de la Guerra, Los Proverbios de Goya. Madrid: Librería de Pedro Vindel, 1928.

YRIARTE, Charles. Goya aquafortiste. L'art. Paris, v. 2, n. 3,1877, p. 3-10.

Downloads

Publicado

2021-07-19

Como Citar

BURINI, Érica; MENESES, P. D. Os papéis da gravura: uma comparação entre a Tauromaquia de Goya e a Colección de las principales suertes de una corrida de toros de Antonio Carnicero. PÓS: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da EBA/UFMG, Belo Horizonte, v. 11, n. 22, p. 240–264, 2021. DOI: 10.35699/2237-5864.2021.23924. Disponível em: https://periodicos.ufmg.br/index.php/revistapos/article/view/23924. Acesso em: 18 nov. 2024.

Edição

v. 11 n. 22: mai.2021 - ago.2021

Seção

Artigos - Seção temática

Licença

Copyright (c) 2021 Érica Burini, Patrícia Dalcanale Meneses

Creative Commons License

Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:

    1. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
    2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
    3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado
    4. É responsabilidade dos autores a obtenção da permissão por escrito para usar em seus artigos materiais protegidos por lei de Direitos Autorais. A Revista PÓS não é responsável por quebras de direitos autorais feitas por seus colaboradores.