Modos de fazer (arte)
o projetista, o montador, o propositor
DOI:
https://doi.org/10.35699/2238-2046.2024.48106Palavras-chave:
Autoria, Arte Contemporânea, Conceitualismo, Autoria Conceitual, AlografiaResumo
Desde o conceitualismo dos anos 1960 e 1970, assistimos a sucessivas transformações acerca do que seja um autor no campo da arte contemporânea. No centro desse processo reside a chamada “autoria conceitual”, que se caracteriza pela coexistência dos seguintes aspectos: uma obra de imanência projetiva ou propositiva; um sistema de notação expresso ou latente; e a existência de ocorrências materiais que se executam em conformidade com o enunciado notacional. Recorrendo a artistas como Antonio Lizárraga, Doris Salcedo, Maurizio Cattelan, Flávia Naves, Alison Knowles e Tania Bruguera, este artigo pretende pôr à prova a hipótese de que, em termos conceituais, existem ao menos três tipos ou figuras autorais na arte contemporânea: o projetista, o montador e o propositor.
Referências
ADAN, Elizabeth. An “imperative to interrupt”: radical aesthetics, global contexts and site‐specificity in the recent work of Doris Salcedo. Third Text, vol. 24, n. 5, set. 2010.
ADORNO, Theodor W. Teoria estética. São Paulo: Martins Fontes, 1982.
ARCHIBOLD, Randal. Cuba again arrests artist seeking dissidents’ release. New York Times, 2 jan. 2015.
ARTIST DORIS Salcedo on Bogotá: “The forces at work here are brutal”. Guardian culture, vídeo, 6’21’’, 26 jul. 2016. Disponível em: https://youtu.be/y7xF2HyPIQw Acesso em: 15 set. 2023.
BISHOP, Claire. Artificial hells: participatory art and the politics of spectatorship. London; New York: Verso, 2012.
BISHOP, Claire. Rise to the occasion. Artforum, vol. 57, n. 9, maio 2019.
BOURRIAUD, Nicolas. Pós-produção: como a arte reprograma o mundo contemporâneo. São Paulo: Martins Fontes, 2009.
BRUGUERA, Tania. Tania Bruguera – Tatlin's Whisper #5. Tate, vídeo, 4’00’’, 6 ago. 2008a. Disponível em: https://youtu.be/x7L1s_GWn3o Acesso em: 15 set. 2023.
BRUGUERA, Tania. Conditions for showing Tatlin’s Whisper #5. Tate Archive Acquisition File, duas páginas, 2008b.
BRUGUERA, Tania. Political timing specific art. In: Tania Bruguera in conversation with Claire Bishop. New York: Fundación Cisneros, 2020.
BÜRGER, Peter. Teoria da vanguarda. Lisboa: Veja, 1993.
BUSKIRK, Martha. The contingent object of contemporary art. Cambridge: MIT Press, 2003.
CALLE, Sophie (et alii). Affaire Daniel Druet-Maurizio Cattelan. Le Monde, Paris, 14 maio 2022.
CHILD, Danielle. Dematerialisation, contracted labour and art fabrication: the deskilling of the artist in the age of late capitalism. Sculpture Journal, vol. 24, n. 3, 2015.
CHILD, Danielle. Working aesthetics: labour, art and capitalism. London: Bloomsbury Academic, 2019.
DEZEUZE, Anna. “Open work”, “do-it-yourself” artwork and bricolage. In: DEZEUZE, Anna (org.). The “do-it-yourself” artwork: participation from Fluxus to new media. Manchester: Manchester University Press, 2010.
DUCHAMP, Marcel. Apropos of “readymades” [1961]. In: STILES, Kristine; SELZ, Peter. Theories and documents of contemporary art: a sourcebook of artist’s writings. Los Angeles: University of California Press, 1996.
FABIÃO, Eleonora. Programa performativo: o corpo-em-experiência. Ilinx - Revista do Lume, Unicamp, Campinas-SP, n. 4, 2013.
FABRIS, Annateresa. Antonio Lizárraga: uma poética da radicalidade. Belo Horizonte: C/Arte, 2000.
FORMIGHIERI, Laura. Mulheres performers latino-americanas: pequeno vocabulário de ferramentas revolucionárias. In: BAREL, Ana Beatriz; COSTA, Ana Cristina; COSTA, Paulo (orgs.). Cadernos da Casa-Museu Ema Klabin: mulher e seus saberes. São Paulo: Fundação Cultural Ema Klabin, 2019.
GENETTE, Gérard. A obra de arte: imanência e transcendência. São Paulo: Littera Mundi, 2001.
GOODMAN, Nelson. Linguagens da arte: uma abordagem a uma teoria dos símbolos. Lisboa: Gradiva, 2006.
HASS, Nancy. Are fabricators the most important people in the art world? New York Times, 22 jun. 2018.
JARDONNET, Emmanuelle. La justice donne raison à Maurizio Cattelan contre Daniel Druet. Le Monde, Paris, 8 jul. 2022.
KALB, Peter. Art since 1980: charting the contemporary. London: Laurence King Publishing, 2013.
KNOWLES, Alison. Great bear pamphlet. New York: Something Else Press, 1965.
KNOWLES, Alison. Alison Knowles – “I'm Making a Giant Salad”. Tate, vídeo, 3’46’’, 3 set. 2008. Disponível em: https://youtu.be/lmqvnIXnmyM Acesso em: 15 set. 2023.
KOTZ, Liz. Post-Cagean aesthetics and the “event” score. October, vol. 95, Winter, 2001.
LAUTER, Devorah. Maurizio Cattelan won his legal case against his disgruntled fabricator. Artnet News, 8 jul. 2022.
LIBERANO, Diogo. O trágico em FIGURAÇA. Revista Escrita, PUC-RJ, Rio de Janeiro, n. 24, 2018.
LIPPARD, Lucy. Six years: the dematerialization of the art object from 1966 to 1972. Berkeley: University of Califórnia Press, 1997.
MORRIS, Robert. Antiform. Artforum, vol. 6, n. 8, abr. 1968.
MOSQUERA, Gerardo. Cuba in Tania Bruguera’s work: the body is the social body. In: POSNER, Helaine; MOSQUERA, Gerardo; LAMBERT-BEATTY, Carrie (orgs.). Tania Bruguera: on the political imaginary. Milan; New York: Charta, 2009.
NAVES, Flávia. A Besta. Flávia Naves, site da artista, 2013. Disponível em: www.flavianaves.com Acesso em: 15 set. 2023.
NAVES, Flávia. Vândala. Flávia Naves, site da artista, 2014. Disponível em: www.flavianaves.com Acesso em: 15 set. 2023.
NAVES, Flávia. FIGURAÇA. Flávia Naves, site da artista, 2014-2015. Disponível em: www.flavianaves.com Acesso em: 15 set. 2023.
NAVES, Flávia. A Besta. Flávia Naves, vídeo, 5’20’’, 29 mar. 2016. Disponível em: https://youtu.be/URmskoqrlMg Acesso em: 15 set. 2023.
NAVES, Flávia. Figuras traçadas nas ruas [entrevista com a artista]. 4 parede, dossiê Deslocamentos, n. 15, 11 maio 2020. Disponível em: https://4parede.com Acesso em: 15 set. 2023.
NOCE, Vincent. Paris court rejects wax sculptor’s claim he is the true creator of eight Maurizio Cattelan works. The Art Newspaper, 8 jul. 2022.
OSBORNE, Peter. The post-conceptual condition: critical essays. London; New York: Verso, 2018.
PETRAZZI, Cassidy. Alison Knowles: a feminist recipe for subjectivity or how to cook your life. Dissertação (Mestrado em Artes), Oklahoma State University, Stillwater, 2019.
ROBERTS, John. The intangibilities of form: skill and deskilling in art after readymade. London; New York: Verso, 2007.
ROBINSON, Julia. The Brechtian event score: a structure in Fluxus. Performance Research: a Journal of the Performing Arts, vol. 7, n. 3, 2002.
RODRÍGUEZ, Juan-Ramón Barbancho. Arte social y político: el trabajo de Doris Salcedo. Laocoonte, Universitat de València, vol. 1, n. 1, 2014.
SALCEDO, Doris. Doris Salcedo: Istanbul | Art21 “Extended Play”. Art21, vídeo, 1’45’’, 23 jul. 2010. Disponível em: https://youtu.be/ZjYuDKFvsjY Acesso em: 15 set. 2023.
SCHNEIDER, Mary Emily. Material witness: Doris Salcedo’s practice as an address on political violence through materiality. Tese (doutorado em História da Arte e Arquitetura), Harvard, Cambridge, Massachusetts, 2014.
SMITH, Terry. One and five ideas: on conceptual art and conceptualism. Durham; London: Duke University Press, 2017.
SPITERI, Maria José. O processo de criação de Antonio Lizárraga. In: Anais do X Encontro Nacional da ANPAP, vol. 1, São Paulo, 10-12 nov. 1999.
SPITERI, Maria José. Antonio Lizárraga: quadrados em quadrados. São Paulo: Edusp, 2004.
TANIA BRUGUERA Cuban performance re-enacted at Neuberger Museum New York. Artlyst, 13 fev. 2015.
WESTERMAN, Jonah. Tania Bruguera born 1968 Tatlin’s Whisper #5 2008. Tate, site da Tate Modern, London, s.d. Disponível em: www.tate.org.uk Acesso em: 15 set. 2023.
Downloads
Publicado
Versões
- 2024-05-13 (2)
- 2024-04-01 (1)
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2024 Artur Correia de Freitas
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
- Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado
- É responsabilidade dos autores a obtenção da permissão por escrito para usar em seus artigos materiais protegidos por lei de Direitos Autorais. A Revista PÓS não é responsável por quebras de direitos autorais feitas por seus colaboradores.
| 
|
