Um mar em azulejos

As ondas de Varejão e as Pathosformeln de Warburg

Autores

DOI:

https://doi.org/10.35699/2237-5864.2022.39721

Palavras-chave:

Adriana Varejão, Celacanto provoca maremoto, Pathosformel, Arte contemporânea no Brasil, Aby Warburg

Resumo

O artigo investiga a obra Celacanto provoca maremoto, realizada entre 2004 e 2008, por Adriana Varejão (1964), ao lado de questões teóricas abertas pela noção de Pathosformel, cunhada por Aby Warburg (1866-1929), e seus desdobramentos pensados por Georges Didi-Huberman (1953). Para além das camadas de elementos históricos, a instalação produzida pela artista para a galeria dedicada à sua obra no Instituto Inhotim é investigada a partir de três eixos: a Pathosformel do corpo em movimento acentuado; a relação entre ethos e pathos contida na captação de uma forma transitória pela dureza de um azulejo; a experiência do espectador diante da imagem acessada em sua dimensão empática. O texto confronta a referida imagem com outras imagens, segundo uma lógica associativa.

Biografia do Autor

Adriel Dalmolin Zortéa, UnB

Aluno de mestrado em Teoria e História da Arte no Instituto de Artes (IdA) da Universidade de Brasília (UnB). Bolsista Capes. Graduado em História, em modalidade habilitação dupla, pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Na graduação, foi bolsista do Programa de Educação Tutorial (PET) e bolsista de Iniciação Científica do CNPq. Participa dos grupos de pesquisa: Montagem no discurso historiográfico artístico, filiado à UnB, e Lab - HABA - Laboratório de Historiografia da Arte no Brasil e Américas, filiado à UFRJ, ambos cadastrados no CNPq. Tem interesse em Teoria da Arte, História da Arte e Arte Contemporânea. 

Vera Pugliese, UnB

Doutora e Docente na linha de Teoria e História da Arte do Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade de Brasília (PPGAV/VIS/IdA/UnB). Universidade de Brasília (UnB) -Asa Norte 70910900 - Brasília, DF, Brasil.

Telefone Institucional: (61) 31073300.

Email: verapuglisese@gmail.com.

ORCID: https://orcid.org/0000-0001-8101-4751

Referências

AGAMBEN, Giorgio. Aby Warburg e a ciência sem nome. In: AGAMBEN, Giorgio. potência do pensamento. Belo Horizonte: Autêntica, 2017.

ALBERTI. Da pintura. Campinas: Unicamp, 2017.

ALLOA, Emmanuel. Entre a transparência e a opacidade – o que a imagem dá a pensar. In: ALLOA, Emmanuel (org.). Pensar a imagem. Belo Horizonte: Autêntica, 2017. p. 7-19.

BREDEKAMP, Horst. Teoria do ato icônico. Lisboa: KKYM, 2017.

BURCKHARDT, Jacob. A cultura do Renascimento na Itália. Brasília: UnB, 1991.

CAMPOS, Daniela Queiroz. A Ninfa como personagem teórica de Aby Warburg. Modos, Campinas, v. 4. n. 3, p. 225-245, set. 2020.

DELEUZE, Gilles. A dobra. Leibniz e o Barroco. São Paulo: Papirus, 2009.

DIDI-HUBERMAN, Georges.Diante da imagem. São Paulo: 34, 2017a.

DIDI-HUBERMAN, Georges. A imagem sobrevivente. História da arte e tempo dos fantasmas segundo Aby Warburg. Rio de Janeiro: Contraponto, 2013.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Atlas ou o gaio saber inquieto. Belo Horizonte: UFMG, 2018a.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Diante do tempo. Belo Horizonte: UFMG, 2017b.

DIDI-HUBERMAN, Georges. L’image ouverte. Paris: Gallimard, 2007.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Ninfa fluida. Essai sur le drapé-désir. Paris: Gallimard, 2015.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Ninfa moderna.Essai sur le drapé-tombé. Paris: Gallimard, 2002.

DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. São Paulo: 34, 2018b.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Venus rajada– desnudez, sueño, crueldad. Buenos Aires:Losada, 2005.

DIDI-HUBERMAN, Georges.Ninfa profunda. Essai sur le drapé-tourmente. Paris: Gallimard, 2017c.

FLEXOR, Maria Helena (org.); LACERDA, Ana Maria; COSTA E SILVA, Maria Conceição da; CAMARGO, Maria Vidal de Negreiros. O conjunto do Carmo de Cachoeira. Brasília: IPHAN/Programa Monumenta, 2007.

FREUD, Sigmund. A interpretação dos sonhos. Rio de Janeiro: Imago, 2001.

HERKENHOFF, Paulo. Adriana Varejão, da China Brasil. Galeria, ano 7, n.º 31, 1992. Disponível em: https://icaa.mfah.org/s/en/item/1111261#?c=&m=&s=&cv=&xywh=-1116%2C0%2C3930%2C2199

HERKENHOFF, Paulo. “Glória! O grande caldo”. Adriana Varejão. São Paulo: Takano, 2001.

HERKENHOFF, Paulo. Pintura/Sutura. Adriana Varejão. São Paulo: Galeria Camargo Vilaça, 1996.

HUCHET, Stéphane. A instituição da imagem: perfil de uma teoria da arte. In: HUCHET, Stéphane (org.). Fragmentos de uma Teoria da Arte. São Paulo: Edusp, 2012. p. 9-33.

LYOTARD, Jean-François. Discurso, figura. Barcelona: Gustavo Gil, 1979.

MECO, José. A azulejaria portuguesa da coleção Bernardo. In: MUSEU BERNARDO ESTREMOZ. 800 anos de história do azulejo. Lisboa: Associação de Colecções, 2020. p. 221-705.

MORAES, Marcos. Adriana Varejão. São Paulo: Folha de São Paulo; Instituto Itaú Cultural, 2013.

MUSEU BERNARDO ESTREMOZ. 800 anos de história do azulejo. Lisboa: Associação de Colecções, 2020.

NIETZSCHE, Friedrich. O nascimento da tragédia ou Helenismo e Pessimismo. São Paulo: Companhia das Letras, 2005.

OLIVEIRA, Myriam; CAMPOS, Adalgisa. Barroco e Rococó nas igrejas de Ouro Preto e Mariana. Brasília: Iphan/Programa Monumenta, 2010.

OSÓRIO, Camilo. A profundidade na superfície. In: VAREJÃO, Adriana. Entrecarnes e mares. Organização de Isabel Diegues. Rio de Janeiro: Cobogó, 2009. p. 221-228.

PEDROSA, Adriano. Adriana Varejão: Histórias às margens. São Paulo: Museu de Arte Moderna de São Paulo, 2013.

PINACOTECA DE SÃO PAULO; VOLZ, Jochen; VAREJÃO, Adriana. Adriana Varejão: suturas, fissuras, ruínas. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2022.

PLEGUEZUELO, Alfonso. Um patrimonio compartido. In: MUSEU BERNARDO ESTREMOZ. 800 anos de história do azulejo. Lisboa: Associação de Colecções, 2020. p. 21-219.

PUGLIESE, Vera. Per aspera ad astra: os primeiros selos aéreos brasileiros sob um olhar warburguiano. Imagem: revista de história da arte, São Paulo, v. 1, n. 1, p. 33-77, 2022.

PUGLIESE, Vera. Um processo de criação entre a pintura e artes do corpo: Carolee Schneemann e Aby Warburg.Revista Brasileira de Estudos da Presença, Porto Alegre, v. 11, n. 1, 2021, p. 01-38.

RAULFF, Ulrich. Wilde Energien: Vier Versuche zu Aby Warburg. Göttingen: Wallstein Verlag, 2003.

RECHT, Roland. A escrita da História da Arte diante dos Modernos. In: HUCHET, Stéphane (org.). Fragmentos de uma Teoria da Arte. São Paulo: Edusp, 2012. p. 33-61.

SCHWARCZ, Lilia Moritz; VAREJÃO, Adriana. Pérola Imperfeita. São Paulo: Companhia das Letras, 2012.

VAREJÃO, Adriana. Entre carnes e mares. Organização de Isabel Diegues. Rio de Janeiro: Cobogó, 2009.

VAREJÃO, Adriana; VOLZ, Jochen. Suturas, Fissuras, Ruínas. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2022.

WARBURG, Aby. A presença do antigo. Escritos inéditos. Campinas: Unicamp, 2018.

WARBURG, Aby. As festas mediceias na corte dos Valois em tapetes flamengos da Galleria degli Uffizi. In: WARBURG, Aby. renovação da Antiguidade pagã. Rio de Janeiro: Contraponto, 2013. p. 331-338.

WARBURG, Aby. Atlas Mnemosyne. Madrid: AKAL, 2010.

WARBURG, Aby. Histórias de fantasma para gente grande: escritos, esboços e conferências. São Paulo: Companhia das Letras, 2015.

Biofilia, de Brígida Campbel

Downloads

Publicado

2022-12-19

Como Citar

ZORTÉA, A. D.; PUGLIESE, V. Um mar em azulejos: As ondas de Varejão e as Pathosformeln de Warburg . PÓS: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da EBA/UFMG, Belo Horizonte, v. 12, n. 26, p. 240–266, 2022. DOI: 10.35699/2237-5864.2022.39721. Disponível em: https://periodicos.ufmg.br/index.php/revistapos/article/view/39721. Acesso em: 18 nov. 2024.

Edição

v. 12 n. 26 (2022): Set-Dez

Seção

Artigos

Licença

Copyright (c) 2022 Adriel Dalmolin Zortéa, Vera Pugliese

Creative Commons License

Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:

    1. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
    2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
    3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado
    4. É responsabilidade dos autores a obtenção da permissão por escrito para usar em seus artigos materiais protegidos por lei de Direitos Autorais. A Revista PÓS não é responsável por quebras de direitos autorais feitas por seus colaboradores.