A sea in tiles

The waves of Varejão and Warburg’s Pathosformeln

Authors

DOI:

https://doi.org/10.35699/2237-5864.2022.39721

Keywords:

Adriana Varejão, Celacanto provoca maremoto, Pathosformel, Contemporary Art in Brazil, Aby Warburg

Abstract

The article investigates the artwork Celacanto provoca maremoto, produced between 2004-2008, by Adriana Varejão (1964) alongside theoretical questions opened by the notion of Pathosformel, created by Aby Warburg (1866-1929), and its developments thought by Georges Didi- Huberman (1953). In addition to the layers of historical elements, the installation produced by the artist for the gallery dedicated to her artwork at Instituto Inhotim is investigated from three axes: the Pathosformel of the body in accentuated movement; the relationship between ethos and pathos contained in capturing a transitory form through the hardness of a tile; finally, the spectator's experience in front of the image accessed in its empathic dimension. The text confronts this image with other images, according to an associative logic.

Keywords: Adriana Varejão. Celacanto provoca maremoto. Pathosformel. Contemporary Art in Brazil. Aby Warburg.

Author Biographies

Adriel Dalmolin Zortéa, UnB

Aluno de mestrado em Teoria e História da Arte no Instituto de Artes (IdA) da Universidade de Brasília (UnB). Bolsista Capes. Graduado em História, em modalidade habilitação dupla, pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Na graduação, foi bolsista do Programa de Educação Tutorial (PET) e bolsista de Iniciação Científica do CNPq. Participa dos grupos de pesquisa: Montagem no discurso historiográfico artístico, filiado à UnB, e Lab - HABA - Laboratório de Historiografia da Arte no Brasil e Américas, filiado à UFRJ, ambos cadastrados no CNPq. Tem interesse em Teoria da Arte, História da Arte e Arte Contemporânea. 

Vera Pugliese, UnB

Doutora e Docente na linha de Teoria e História da Arte do Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade de Brasília (PPGAV/VIS/IdA/UnB). Universidade de Brasília (UnB) -Asa Norte 70910900 - Brasília, DF, Brasil.

Telefone Institucional: (61) 31073300.

Email: verapuglisese@gmail.com.

ORCID: https://orcid.org/0000-0001-8101-4751

References

AGAMBEN, Giorgio. Aby Warburg e a ciência sem nome. In: A potência do pensamento. Belo Horizonte: Editora Autêntica, 2017.

ALBERTI. Da pintura. Campinas: Editora da Unicamp, 2017.

ALLOA, Emmanuel. Entre a transparência e a opacidade – o que a imagem dá a pensar. In: ALLOA, Emmanuel (org.). Pensar a imagem. Belo Horizonte: Autêntica Editora, 2017. p. 7-19.

CAMPOS, Daniela Queiroz. A Ninfa como personagem teórica de Aby Warburg. Modos, Campinas, v. 4. n. 3, p. 225-245, set. 2020.

BREDEKAMP, Horst. Teoria do ato icônico. Lisboa: KKYM, 2017.

BURCKHARDT, Jacob. A cultura do Renascimento na Itália. Brasília: Editora UnB, 1991.

DELEUZE, Gilles. A dobra. Leibniz e o Barroco. São Paulo: Papirus, 2009.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Ninfa moderna. Essai sur le drapé-tombé. Paris: Gallimard, 2002.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Venus rajada – desnudez, sueño, crueldad. Buenos Aires: Editorial Losada, 2005.

DIDI-HUBERMAN, Georges. L’image ouverte. Paris: Gallimard, 2007.

DIDI-HUBERMAN, Georges. A imagem sobrevivente. História da arte e tempo dos fantasmas segundo Aby Warburg. Rio de Janeiro: Contraponto, 2013.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Ninfa fluida. Essai sur le drapé-désir. Paris: Gallimard, 2015.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Diante da imagem. São Paulo: Editora 34, 2017a.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Diante do tempo. Belo Horizonte: Editora UMFG, 2017b.

DIDI-HUBERMAN, Georges.Ninfa profunda. Essai sur le drapé-tourmente. Paris: Gallimard, 2017c.

DIDI-HUBERMAN, Georges. Atlas ou o gaio saber inquieto. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2018a.

DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. São Paulo: Editora 34, 2018b.

FLEXOR, Maria Helena (Org.); LACERDA, Ana Maria; COSTA E SILVA, Maria Conceição da; CAMARGO, Maria Vidal de Negreiros. O conjunto do Carmo de Cachoeira. Brasília: IPHAN/Programa Monumenta, 2007.

FREUD, Sigmund. A interpretação dos sonhos. Rio de Janeiro: Imago, 2001.

HERKENHOFF, Paulo. “Glória! O grande caldo”. Adriana Varejão. São Paulo: Takano Editora Gráfica, 2001.

HERKENHOFF, Paulo. Pintura/Sutura. Adriana Varejão. São Paulo: Galeria Camargo Vilaça, 1996.

HUCHET, Stéphane. A Instituição da Imagem: Perfil de uma Teoria da Arte. HUCHET, Stéphane (Org.). Fragmentos de uma Teoria da Arte. São Paulo: Edusp, 2012. p. 9-33.

LYOTARD, Jean-François. Discurso, Figura. Barcelona: Gustavo Gil, 1979.

MECO, José. A azulejaria portuguesa da coleção Bernardo. MUSEU BERNARDO ESTREMOZ. 800 anos de história do azulejo. Lisboa: Associação de Colecções, 2020. p. 221-705.

MORAES, Marcos. Adriana Varejão. São Paulo: Folha de São Paulo; Instituto Itaú Cultural, 2013;

MUSEU DE ARTE MODERNA DE SÃO PAULO. Adriana Varejão: Histórias às

margens. Texto Adriano Pedrosa. São Paulo: 2013.

MUSEU BERNARDO ESTREMOZ. 800 anos de história do azulejo. Textos Alfonso Pleguezuelo; José Berardo; José Meco. Lisboa: Associação de Colecções, 2020.

NIETZSCHE, Friedrich. O nascimento da tragédia ou Helenismo e Pessimismo. São Paulo: Companhia das Letras, 2005.

PLEGUEZUELO, Alfonso. Um patrimonio compartido. MUSEU BERNARDO ESTREMOZ. 800 anos de história do azulejo. Lisboa: Associação de Colecções, 2020. p. 21-219.

OLIVEIRA, Myriam; CAMPOS, Adalgisa. Barroco e Rococó nas igrejas de Ouro Preto e Mariana. Brasília: IPHAN/Programa Monumenta, 2010.

PUGLIESE, Vera. Um processo de criação entre a pintura e artes do corpo: Carolee Schneemann e Aby Warburg. Revista Brasileira de Estudos da Presença, 11(1), 2021, p. 01-38.

RECHT, Roland. A escrita da História da Arte diante dos Modernos. HUCHET, Stéphane (Org.). Fragmentos de uma Teoria da Arte. São Paulo: Edusp, 2012. p. 33-61.

PINACOTECA DE SÃO PAULO; VOLZ, Jochen. Adriana Varejão: suturas, fissuras, ruínas. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2022.

RAULFF, Ulrich. Wilde Energien: Vier Versuche zu Aby Warburg. Göttingen: Wallstein Verlag, 2003.

VAREJÃO, Adriana. (Org. Isabel Diegues). Entre carnes e mares. Rio de Janeiro: Cobogó, 2009.

WARBURG, Aby. Atlas Mnemosyne. Madrid: Ediciones AKAL, 2010.

WARBURG, Aby. As festas mediceias na corte dos Valois em tapetes flamengos da Galleria degli Uffizi. A renovação da Antiguidade pagã. Rio de Janeiro: Contraponto, 2013, p. 331-338.

WARBURG, Aby. Histórias de fantasma para gente grande: escritos, esboços e conferências. São Paulo: Companhia das Letras, 2015.

WARBURG, Aby. A presença do antigo. Escritos inéditos. Campinas: Editora da Unicamp, 2018.

Biofilia, de Brígida Campbel

Downloads

Published

2022-12-19

How to Cite

ZORTÉA, A. D.; PUGLIESE, V. A sea in tiles: The waves of Varejão and Warburg’s Pathosformeln. PÓS: Journal of the Arts Postgraduation Program at EBA/UFMG, Belo Horizonte, v. 12, n. 26, p. 240–266, 2022. DOI: 10.35699/2237-5864.2022.39721. Disponível em: https://periodicos.ufmg.br/index.php/revistapos/article/view/39721. Acesso em: 16 aug. 2024.

Issue

Vol. 12 No. 26 (2022): Set-Dez

Section

Articles

License

Copyright (c) 2022 Adriel Dalmolin Zortéa, Vera Pugliese

Creative Commons License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Authors who publish in this journal agree to the following terms:

    1. Authors retain copyright and grant the journal the right of first publication, with the work simultaneously licensed under the a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License that permits sharing of the work with acknowledgement of authorship and initial publication in this journal;
    2. Authors are permitted to enter into additional contracts separately, for non-exclusive distribution of the version of the work published in this journal (e.g., the Creative Commons Attribution License).
    3. Authors are permitted and encouraged to publish and distribute their work online (e.g., in institutional repositories or on their home page) at any point before or during the editorial process, as this may generate productive changes as well as increase the impact and citation of the published work.
    4. It is the responsibility of the authors to obtain written permission to use in their articles materials protected by copyright law. Revista PÓS is not responsible for copyright breaches made by its contributors.