“SABE DE QUEM É ESSA OBRA? AGORA SABE!”
Contestações táticas ao regime de expropriação artística negra
DOI:
https://doi.org/10.35699/2238-2046.2023.45686Palavras-chave:
Arte urbana, Apropriação, Arte NegraResumo
A intervenção de Massive M.I.A expõe um regime de exploração/apropriação do trabalho de artistas negros pela arte. O artigo faz uma leitura das práticas de expropriação artística proposta pela sua ação, ao escrever “Negro” no vidro da fotografia de sua obra/pixo “Olhai por nós”. O texto argumenta sobre o constrangimento do público diante da performance do artista e as estratégias de circulação nas redes como forma de contestação ao regime de expropriação colonial da arte e do trabalho criativo e político-ideológico de pessoas negras. Convida-nos a identificar práticas ancestrais quilombistas, como resistência ao sistema e retomada do espaço, com as quais na contemporaneidade tecnológica o artista busca expor o regime extrativista que se reproduz na arte.
Referências
AHMED, Sara. A Phenomenology of Whiteness. Feminist Theory, v. 8, n. 2, 2007, p.149-168. DOI: https://doi.org/10.1177/1464700107078139
ALMEIDA, Silvio Luiz de. Racismo estrutural. São Paulo: Pólen, 2019.
ARTS, MASSIVE ILEGAL (MIA). Perfil no Instagram (@negromia). Disponível em: . Acesso em: 10 março de 2023.
AZOULAY, Ariela. Toward the abolition of photography’s imperial rights. In Capitalism and the camera, por COLEMAN, Kevin; JAMES, Daniel. p. 72-128, Verso Books, 2021.
BALDIN, Vitoria. Os signos da cultura POP no grafite palestino circulação e ativismo digital em perspectiva. Esboços, v. 50, n. 29, p.133-151, 2022. DOI: https://doi.org/10.5007/2175-7976.2022.e82690
BENTES, Ivana. Redes Colaborativas e Precariado Produtivo. Revista Periferia, Rio de Janeiro, v. 1, n. 1, p. 53-61, jun., 2009. DOI: https://doi.org/10.12957/periferia.2009.3418
BERNARDINO-COSTA, Joaze; GROSFOGUEL, Ramón. Decolonialidade e perspectiva negra. Sociedade e Estado, v. 31, p. 15-24, 2016. DOI: https://doi.org/10.1590/S0102-69922016000100002
BOURRIAUD, Nicolas. Estética Relacional. São Paulo: Martins Fontes, 2009.
CAMPOS, Ricardo. A pixelização dos muros: graffiti urbano, tecnologias digitais e cultura visual contemporânea. Revista Famecos: mídia, cultura e tecnologia, v. 19, n. 2, p. 543-566, 2012. DOI: https://doi.org/10.15448/1980-3729.2012.2.12338
CAPRIGLIONE, Laura. Pichadores vandalizam escola para discutir conceito de arte. Folha de S.Paulo, 13 de junho de 2008. Disponível em: encurtador.com.br/egCT8 . Acesso em 22 jan. 2023.
CASIMIRO, Giovanna Graziosi. Curadoria digital urbana, rebelião monumental e a disrupção das narrativas patrimoniais em tempos de isolamento. Contemporânea-Revista do PPGART/UFSM, v. 3, n. 6, p. e6-e6, 2020. DOI: https://doi.org/10.5902/2595523362041
COUTO, Letícia Lima. Arte de rua em casa: O consumo de obras que remetem à pichação. Monografia de especialização em “Cultura Material e Consumo: perspectivas semiopsicanalíticas”, Escola de Comunicação e Artes ECA, USP, 2020.
DE CERTEAU, Michel. A invenção do cotidiano. 3ª edição. Petrópolis: Editora Vozes, 1998.
FERREIRA DA SILVA, D. Ler a arte como confronto. Logos, v. 27, n. 3, 2020. DOI: https://doi.org/10.12957/logos.2020.57382
GIOVANNI, Julia Ruiz Di. Artes de abrir espaço: apontamentos para a análise de práticas em trânsito entre arte e ativism. Cadernos de Arte e Antropologia, São Paulo, v. 4, n. 2, 2015. Disponível em: https://journals.openedition.org/cadernosaa/911 . Acesso em: 30 jan. 2023. DOI: https://doi.org/10.4000/cadernosaa.911
HALL, Stuart. Cultura e representação. Rio de Janeiro: PUC-Rio - Apicuri, 2016.
LARA, Priscila Mocelin Lara; VARELLA, Patrícia Camera. Pixação e o circuito artístico brasileiro: ambiguidades e convergências. Revista RUA, Campinas, SP, v. 28, n. 2, p. 391–403, set., 2022.
LARA, Priscila Mocelin; VARELLA, Patricia Camera. Pixação e o circuito artístico brasileiro: ambiguidades e convergências. RUA, v. 28, n. 2, 2022. DOI: https://doi.org/10.20396/rua.v28i2.8671112
LARA, Priscila Mocelin. Pixação e o circuito artístico brasileiro (2005-2021): disputas e novas possibilidades. Dissertação de Mestrado em História, UEPG, 2022.
LEAL, Gabriela; CAMPOS, Ricardo. Ocupando o cubo branco: reflexões sobre a entrada da pixação no mundo da arte. Revista de Antropologia, São Paulo, v. 65, n. 3, p. 1-25, out., 2022. DOI: https://doi.org/10.11606/1678-9857.ra.2022.197969
MEIRINHO, Daniel. Ressignificações contemporâneas dos imaginários racializados nas artes visuais. Revista Farol, 16(23), 55–70, 2021. DOI: https://doi.org/10.47456/rf.v1i23.34029
MIGNOLO, Walter. D. La opción decolonial: desprendimiento y apertura. Un manifiesto y un caso. Tabula Rasa, Bogotá, Colómbia, n. 8, p. 243-282, 2008. DOI: https://doi.org/10.25058/20112742.331
MOMBAÇA, Jota. A plantação cognitiva. MASP Afterall-Arte e Descolonização, 2020.
MOTEN, Fred; HARNEY, Stefano. Pretitude e governança. In: RIBEIRO, Felipe (org.). Atos de fala. Rio de Janeiro: Telemar, p. 27-33, 2016.
MOURA, C. Os Quilombos na Dinâmica Social do Brasil. Maceió: EDUFAL, 2001.
OLIVEIRA, Ana Karina. “Agora é a vez do pixo”: cenas de dissenso e subjetivação política nas relações entre pichação e arte. Dissertação (Mestrado em Comunicação Social) - Universidade Federal de Minas Gerais. Belo Horizonte, 2015.
QUIJANO, Anibal. Colonialidade, poder, globalização e democracia. Novos rumos, v. 37, n. 17, p. 4-28, 2002.
RAHME, Anna Maria Abrão Khoury. Tintas paulistanas: as cicatrizes da desigualdade. Revista ARA, v. 12, n. 12, p. 31-59, 2022. DOI: https://doi.org/10.11606/issn.2525-8354.v12i12p31-59
RANCIÈRE, Jacques. A partilha do sensível: Estética e política. Trad. Mônica Costa Netto. São Paulo: Editora 34, 2020.
RANCIÈRE, Jacques. El destino de las imágenes. Trad. Paulo Bustinduy. Pontevedra: Politopías, 2011.
RAPOSO, Paulo. “Artivismo”: articulando dissidências, criando insurgências, Cadernos de Arte e Antropologia, Vol. 4, n 2, p. 3-12, 2015. DOI: https://doi.org/10.4000/cadernosaa.909
RICHARDS, D. M. The African Aesthetic and National Consciousness. In: WELSH-AS-ANTE, K. (ed.). The African aesthetic: keeper of the traditions. London: Praeger, 1994.
RITCHIN, Fred. After Photography. Nova Iorque, W.W. Norton & Company, 2009.
ROLNIK, S. “Desentranhando futuros”.ComCiência, Campinas, n. 99, 2008. Disponível em: http://comciencia.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1519-76542008000200007&lng=pt&nrm=iso . acessos em 20 jan. 2023.
ROUILLÉ, André. A fotografia: entre documento e arte contemporânea. São Paulo: Editora Senac, 2009.
SAPHIRO, Roberta. Artification as Process. Cultural Sociology, Paris, v. 13, p. 265-275, 2019. DOI: https://doi.org/10.1177/1749975519854955
STABILE, Arthur. Foto que retrata obra de artista negro é vendida sem autorização do autor. Ponte Jornalismo (Ponte.Org), 11 de abril de 2019.
TUBAMOTO, Fernanda Tiemi. 'Olhai por Nóis': artista que pichou o Pateo do Collegio lança exposição. Jornal Estado de Minas, 09 de junho de 2022. Seção Arte de Rua.
VIEIRA, Anna Paula Ferraz Dias. O direito à cidade e a cultura marginal: a narratividade como luta por visibilidade. Dissertação (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade Federal do Espírito Santo. Vitória, 2018.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2023 Emanuele De Freitas Bazílio, Daniel Meirinho
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
- Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado
- É responsabilidade dos autores a obtenção da permissão por escrito para usar em seus artigos materiais protegidos por lei de Direitos Autorais. A Revista PÓS não é responsável por quebras de direitos autorais feitas por seus colaboradores.
| 
|
