El violín violado

la mezcla de las voces olvidadas de las rabecas y «otros violines»

Autores/as

  • Luiz Henrique Fiaminghi Universidad Estatal de Campinas

DOI:

https://doi.org/10.35699/2317-6377.2009.54507

Palabras clave:

rabecas, violín barroco, prácticas interpretativas, HIP (Historically Informed Performance)

Resumen

La representación del violín como instrumento musical hegemónico es un hecho indiscutible si consideramos su presencia en los más diversos ámbitos de las prácticas musicales occidentales. Sin embargo, en las últimas décadas han surgido algunas voces discordantes: las prácticas de interpretación históricamente informada (HIP) han redescubierto el violín barroco y todo su aparato técnico; en Brasil, la rabeca ha mostrado su potencial, ya no sólo en manos de ardientes defensores de la cultura popular, sino de músicos en busca de nuevos sonidos. Tomando como ejemplo la intersección de lo popular y lo erudito contenida en las piezas para rabeca escritas por José Eduardo Gramani, se pretende aquí, ante todo, más que presentar respuestas definitivas, abrir nuevas cuestiones relacionadas con la enseñanza del violín en el mundo contemporáneo, a partir de la inserción de instrumentos olvidados por la historia oficial. En este sentido, refleja algunos de los aspectos defendidos por Walter Benjamin en Sobre el concepto de historia, e introduce la cuestión de la estandarización impuesta por la industria cultural en la agenda de los debates sobre la interpretación musical.

Biografía del autor/a

  • Luiz Henrique Fiaminghi, Universidad Estatal de Campinas

    Luiz Henrique Fiaminghi estudió violín con Paulo Bosísio y Ayrton Pinto (UNESP/SP). Es licenciado en composición y dirección por la UNICAMP/SP. Fue violinista de la Orquesta Sinfónica Municipal de Campinas. En 1987, obtuvo una beca de especialización del CNPq para estudiar violín barroco e interpretación de música barroca en Holanda, habiendo estudiado en los Conservatorios de Rotterdam (Prof. Marie Leonhardt) y Utrecht (Prof. Alda Stuurop). En 1995 escribió la monografía «Violín y Retórica» bajo la dirección del Prof. Dr. João A. Hansen como parte del curso de especialización en Violín y Retórica. Hansen para el curso de especialización en «Arte y Cultura Barroca» en la UFOP, MG.
    en la UFOP, MG. De 1993 a 1995, fue profesor de violín en la UDESC. Fundador del Trío Carcoarco. Desde 1996 es miembro del grupo Anima, con el que ha grabado y producido 5 CDs, y realizado varias giras en Brasil y en el extranjero, recibiendo los premios «APCA» (1998) y «Carlos Gomes» (2000) al mejor grupo de música de cámara. Terminó su doctorado en música en la UNICAMP con la tesis: «O Inferno de Orfeu: rabeca, hibridismo e desvio do método nas práticas interpretativas contemporâneas - tradição e inovação em José Eduardo Gramani», dirigida por el Prof. Dr. Esdras Rodrigues.

Referencias

ADORNO, Theodor W. (2004) – Indústria Cultural e Sociedade. S. Paulo, Ed. Paz e Terra S/A.

______. (1998) – “Em defesa de Bach contra seus admiradores” (1951) in Prismas, S. Paulo, Ed. Ática.

______. (1990) – Prisms, Cambridge, Massachusetts, The MIT Press.

ANDRADE, Mário de (1982) – Danças Dramáticas do Brasil. Belo Horizonte, Ed. Itatiaia.

______. (1989) – Dicionário Musical Brasileiro. Belo Horizonte, Ed. Itatiaia.

BOYDEN, David D. (1965) – The History of Violin Playing from its Origins to 1761. Oxford, Oxford University Press.

BURKE, Peter (1995) - Cultura Popular na Idade Moderna, S. Paulo.Ed. Schwarcz Ltda,

BUTT, John (2002) – Playing with History – The Historical Approach to Musical Perormance. Cambridge, UK, Cambridge

University Press.

CANDIDO, Antonio (1964) – Os parceiros do Rio Bonito. S. Paulo, Editora 34.

CARLIN, Richard - THE “GOW COLLECTION” OF SCOTTISH DANCE MUSIC – Compiled & Edited by Richard Carlin – Oak

publications, New York, 1986.

COLI, Jorge – Música Final – Mário de Andrade e sua coluna jornalística Mundo musical. Campinas, editora da Unicamp.

DUARTE, Rodrigo (2005) – Teoria crítica da indústria cultural. Belo Horizonte, Editora UFMG.

GAGNEBIN, J.M.(2004) – História e narração em W. Benjamin. S. Paulo , Perspectiva.

______. (2006) – Lembrar escrever esquecer, S. Paulo, Editora 34

______. s/d - apostila de aula: Walter Benjamin, Observações sobre “Baudelaire”, Gesammelte Schriften I-3, pp. 1160/61.

Trad. Caseira de JMG.

GARCÍA CANCLINI, Nestor (2003) – Culturas Híbridas. São Paulo, editora USP.

GRAMANI, José E.(2002); org. Daniella Gramani – Rabeca, o som inesperado. Curitiba, edição independente.

GEMINIANI, Francesco (1751) – The Art of Playing on the Violin, edição fac-simili, prefácio e introdução de David Boyden

(1970), Oxford, Oxford University Press.

HARNONCOURT, Nikolaus (1990) – O discurso dos sons. RJ, Jorge Zahar Ed.

KERMAN, Joseph (1987) – Musicologia, Martins Fontes Ed. , São Paulo.

LÖWY, Michael (2005) – Walter Benjamin: aviso de incêndio, Boitempo Ed. São Paulo.

MURPHY, John P. (1997) “The rabeca and its music, old and new, in Pernambuco, Brazil”. Latin American Review. University

of Texas Press, Austin.

NÓBREGA, Ana C. P. (2000) – A Rabeca no Cavalo Marinho de Baieux. João Pessoa, Editora Universitária.

TARUSKIN, R. (1995) – Text and Act. Essays on Music and Performance. New York/Oxford: Oxford University.

WILSON, David K. (2001) -Georg Muffat on Performance Practice – Florilegium Primum, Florilegium Secundum, edição e

tradução, Indiana University Press, Bloomington, Indianápolis.

Descargas

Publicado

2025-03-26

Número

Núm. 20 (2009): General Topics

Sección

Artículos en Portugués/Español

Licencia

Derechos de autor 2025 Per Musi

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.

Licença Creative Commons
Excepto cuando se indique lo contrario, el contenido de este sitio está sujeto a una Licencia Creative Commons - Atribuição 4.0 Internacional.

Cómo citar

“El violín Violado: La Mezcla De Las Voces Olvidadas De Las Rabecas Y «otros Violines»”. 2025. Per Musi, no. 20 (March): 16-21. https://doi.org/10.35699/2317-6377.2009.54507.