Ator descartável e personagem em crise

gerenciamentos de elenco no cinema experimental

Autores

DOI:

https://doi.org/10.35699/2237-5864.2023.41655

Palavras-chave:

Ator experimental, Elenco, Personagem, Cinema experimental

Resumo

A personagem ficcional sofreu plenos processos de esvaziamentos e fragmentações durante o cinema no séc. XX. A intercambialidade atoral/ de personagem estava entre os vários procedimentos cinematográficos experimentais do gerenciamento de elenco que evidenciavam essa crise da personagem. Este trabalho intenta analisar como esses procedimentos de intercambialidade atoral/ de personagem se manifestaram no cinema experimental durante quatro momentos em que eles aparecem com mais pregnância: a forma endurecida da obra de arte experimental; os vários registros do jogo do ator, a perda da autoridade do discurso e o estranhamento brechtiano.    

Referências

ABIRACHED, Robert. La crise du personnage dans le théâtre moderne. Paris: Gallimard, 1994.

AMIEL, Vincent et. al. (Dir.) Dictionnaire critique de l’acteur – Théâtre et cinéma. Rennes: Presses Universitaires de Rennes. 2012.

AMIEL, Vincent. Le corps au cinema: Keaton, Bresson, Cassavetes. Paris – França: Presses Universitaires de France, 1998.

ASLAN, Odete. O ator no século XX: Evolução da técnica/ problema da ética. São Paulo: Perspectiva, 1994. (Col. Estudos # 119)

BASSAN, Raphael. Cinéma expérimental. Abécédaire pour une contre-culture. Crisnée – BEL.: Yellow Now, 2014.

BERGALA, Alain. De l’impureté ontologique des créatures de cinéma. Trafic, Paris, n° 50, p. 23 – 36, Qu’est-ce que le cinéma?, verão 2004.

__________. L'invention de l'acteur moderne. Conférence de Alain Bergala dans le cadre des séminaires de l'Exception, du Café des images et du CDN, 06/ 02/ 2005. Disponível em: https://www.cineclubdecaen.com/evenement/exception04.htm. Acesso: 18 de abril de 2016.

BOAL, Augusto. Teatro do Oprimido e outras poéticas políticas. (6a. ed.) Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1991.

__________. O sistema coringa. Uma experiência de Augusto Boal no Teatro Arena de São Paulo. São Paulo: Visual Arte Comunicação, 1970. Disponível em: < http://augustoboal.com.br/wp-content/uploads/2017/11/coringa-port.pdf>. Acesso em: 25/ 10/ 2022.

BORDWELL, David. Figuras traçadas na luz. A encenação no cinema. Campinas, SP: Papirus, 2008.

BORDWELL, D.; STAIGER, J.; & THOMPSON, K. The classical Hollywood cinema. Film style & mode of production to 1960. Londres: Routledge, 2005.

BRESSON, Robert. Notas sobre o cinematógrafo. São Paulo: Iluminuras, 2005.

CARVALHO, Ênio. História e formação do ator. São Paulo: Ática, 1989.

DEVILLE, Vincent. Les formes du montage dans le cinema d’avant-garde. Rennes: Presses Universitaires de Rennes, 2014. (Col. “Le Spectaculaire”).

DYER, Richard. Stars. London: British Film Institute, 1998.

FERREIRA, Jairo. Cinema de invenção. São Paulo: Limiar, 2000.

GUIMARÃES, Pedro Maciel. Créer ensemble – l’apport des collaborations de création à l’oeuvre de Manoel de Oliviera. 2009. 459 f. Tese (Doutorado) - Paris: Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3, 2009.

LEHMANN, Hans-Thies. Postdramatic theatre. Abingdon: Routledge, 2006.

MITRY, Jean. Le cinema expérimental – histoire et perspectives. Paris: Editions Seghers, 1974.

METZ, Christian. L’énonciation impersonnelle, ou le site du film. Paris – França: Méridiens Klincksieck, 1991.

NAREMORE, James. Acting in the cinema. Berkeley/ Los Angeles: University of California Press, 1988.

NATIONAL GALLERY OF SCOTLAND. Disponível em: https://www.nationalgalleries.org. Acesso em: 25/ 10/ 2022.

NOGUEZ, Dominique. Éloge du cinéma expérimental. Paris: Éditions Paris Expérimental, 2010.

PAVIS, Patrice. A análise dos espetáculos. São Paulo: Perspectiva, 2011.

__________. Le personnage romanesque, théâtral, filmique. In: _____. Vers une théorie de la pratique théâtrale. Voix et images de la scène. 3ª. Ed. Lille: Presses Universitaires du Septentrion, 2000. P. 143 – 154.

SARTRE, Jean-Paul. O existencialismo é um humanismo. In: ________. Os pensadores. Tradução de Rita Correia Guedes. São Paulo: Abril Cultural, 1984. p.04-48.

SGANZERLA, Rogério. Por um cinema sem limite. Rio de Janeiro: Azougue Cultural, 2001.

SITNEY, P. Adams (Ed.). The avant-garde film. A reader of theory and criticism. New York: Anthology Film Archives, 1987. (Anthology Film Archives Series n. 03)

SZONDI, Peter. Teoria do drama moderno (1880-1950). Tradução de Luiz Sérgio Repa. São Paulo: Cosac & Naify Edições, 2001.

THOMPSON, Kristin. Breaking the glass armor - Neoformalist film analysis. Princeton: Princeton University Press, 1988.

TYLER, Parker. Underground Film – a critical history. Nova York: Da Capo Press, 1995.

VOGEL, Amos. Film as a subversive art. Nova York: Random House, 1974.

WOLLEN, Peter. Semiotic counter-strategies. Readings and writings. Londres: Verso, 1982.

WORTHEN, Willian. The idea of the actor. Drama and the Ethics of Performance. Princeton: Princeton University Press, 1984.

Downloads

Publicado

2023-04-06

Como Citar

OLIVEIRA, S. de. Ator descartável e personagem em crise: gerenciamentos de elenco no cinema experimental. PÓS: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da EBA/UFMG, Belo Horizonte, v. 13, n. 27, p. 368–388, 2023. DOI: 10.35699/2237-5864.2023.41655. Disponível em: https://periodicos.ufmg.br/index.php/revistapos/article/view/41655. Acesso em: 3 maio. 2024.

Edição

v. 13 n. 27 (2023): Jan-Abril - Teoria Queer/cuir e o ensino de Arte

Seção

Artigos - Seção aberta

Licença

Copyright (c) 2023 Sandro de Oliveira

Creative Commons License

Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:

    1. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
    2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
    3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado
    4. É responsabilidade dos autores a obtenção da permissão por escrito para usar em seus artigos materiais protegidos por lei de Direitos Autorais. A Revista PÓS não é responsável por quebras de direitos autorais feitas por seus colaboradores.