Paisaje, observador de segundo orden y Stimmung

rastros de Caspar David Friedrich en el cine de Werner Herzog

Resumen

Caspar David Friedrich: The Soul of Nature (2025), la más reciente exposición del artista
alemán en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, reafirma su relevancia e invita a
reflexionar sobre su resonancia contemporánea. Este artículo investiga la presencia del imaginario romántico de Friedrich en el cine de Werner Herzog, proponiendo como hipótesis que el director reelabora lo sublime friedrichiano no solo como referencia iconográfica, sino sobre todo como una experiencia estética y sensorial articulada a través del concepto de Stimmung. El análisis busca mostrar cómo la atmósfera melancólica, la relación entre figuras humanas diminutas y paisajes grandiosos, así como la figura del observador de segundo orden – o la dorsalidad de los personajes frente a la vastedad natural –, elementos centrales en la pintura de Friedrich, reaparecen en películas como Aguirre, la ira de Dios (1972), El enigma de Kaspar Hauser (1974), Corazón de cristal (1976), Nosferatu: el vampiro de la noche (1979) y Fitzcarraldo (1982). En estas obras, la naturaleza aparece como sublime e indiferente a la condición humana. A diferencia de los estudios que abordan el romanticismo en el cine de manera más general, este trabajo enfatiza la especificidad del diálogo entre Friedrich y Herzog, ofreciendo una contribución a la reflexión sobre paisaje, atmósfera y subjetividad en la pintura y en el cine.