Elomar Figueira Mello’s music
context and style beyond popular and classical
Keywords:
Hybridism in the music of Elomar, Tonalism, Modalism and chromaticism in Brazilian music, Dialects and popular musicAbstract
Discussion about the compositional processes in the work of Elomar Figueira Mello, here considered in two ways: regionalist and popular (as found in his cancioneiro) and classical (represented mainly by his operas). His work integrates several styles such as the “cantoria nordestina” (Brazilian northeastern way of singing), the flamenco style, the “seresta”, the “tango”, Christian anthems e and the classical music. This integration produces harmonic contexts with blends of modalism and tonalism and complex phrase forms derived mainly from the regional dialects from the south of Bahia. The style of Elomar reveals some of the “lost links” in the Brazilian music formation through the admirable hybridism of several styles and technics.
Downloads
References
ALENCAR, Maria Amélia Garcia de. Cultura e Identidade nos sertões do Brasil – Actas del III Congresso Latinamericano de la Associacion Internacional para el Estudio de la Música Popular - http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmia.html, s.d.
BASTOS, Eduardo Cavalcanti. Nova Cantoria:Movimento Poético-Musical de Elomar Figueira Mello, Dércio Marques e Xangai. Salvador: UFBa, 2006 (Tese de Doutorado).
CARVALHO MELLO, João Omar de. Variações motívicas como princípio formativo: uma abordagem fraseológica sobre a obra Dança de Ferrão, para violão, flauta e pequena orquestra, do compositor Elomar Figueira Mello. Salvador: Escola de Música da UFBA, 2002 (Dissertação de Mestrado).
CUNHA, João Paulo. Elomar: cancioneiro. Belo Horizonte: Duo Editorial, 2008.
GUERREIRO, Simone. Tramas do Sagrado: a poética do sertão de Elomar. Salvador: Editora Vento Leste, 2007.
MICHAELIS. Moderno Dicionário da Língua Portuguesa. Ed. Melhoramentos, 1998.
MILAN, Luys. El Maestro. Vol.1. Composizioni per sola vihuela. Transcrizione in notazione moderna per chitarra di Ruggero Chiesa. Milano: Edizioni Suvini-Zerboni, 1965.
MORSON, Gary Saul & Emerson, Caryl. Mikhail Bakhtin, Criação de uma Prosaística.. São Paulo: EDUSP, 2008.
RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Os Gêneros do Discurso na Obra Operística de Elomar Figueira Mello, uma abordagem bakhtiniana. Belo Horizonte: EMUFMG, 2011 (Dissertação de Mestrado).
ROSSONI, Igor. Do trágico ao fantástico em Auto da Catingueira de Elomar Figueira Mello. Salvador: Departamento de Fundamentos para o Estudo das Letras da UFBA, 2007.
SIMÕES, Darcília (org.); Luiz Karol & Any Cristina Salomão. Língua e Estilo de Elomar. Publicações Dialogarts. Rio de Janeiro, 2006.
VILELA, Ivan Pinto. Cantando a própria história. São Paulo: Instituto de Psicologia da Universidade de São Paulo, 2011 (Tese de Doutorado).
Discografia
MELLO, Elomar Figueira. O Violeiro e a Canção da Catingueira. Compacto simples, 1968.
______.Das Barrancas do Rio Gavião. São Paulo: Polygram, 1973.
______.Na Quadrada das Águas Perdidas. Gravadora Rio do Gavião e Discos Marcus Pereira, 1978.
______.Parcelada Malunga. Com LIMA, Arthur Moreira; DO MONTE, Heraldo; GOMES, José; XANGAI. Gravadora Rio do Gavião e Discos Marcus Pereira, 1980.
______.Fantasia Leiga para um Rio Seco. Orquestração e regência: Lindemberg Cardoso. Gravadora Rio do Gavião, 1981.
______.ConSertão. Com LIMA, Arthur Moreira; MOURA, Paulo; DO MONTE, Heraldo. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1982.
______.Cartas Catingueiras. Gravado em Setembro de 1982, no Nosso Estúdio – São Paulo: Gravadora Rio do Gavião, 1983.
______.Cantiga do Boi Encantado. In: WIDMER, Ernst. Sertania: Sinfonia do Sertão. Salvador: FCEBA, 1983.
______.Auto da Catingueira. Gravado na Casa dos Carneiros, 1983. Gravadora Rio do Gavião, 1984.
______.Cantoria 1. Com AZEVEDO, Geraldo; FARIAS, Vital; XANGAI. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1984.
______.Cantoria 2. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1984.
______.Dos Confins do Sertão. Gravado ao vivo no Festival de Música Ibero-americana-Alemanha. Alemanha Ocidental: Trikont,1986.
______.Concerto Sertanez. Com SANTOS, Turíbio; XANGAI e participação de João Omar. Gravado ao vivo no Teatro Castro Alves em Salvador. Rio de Janeiro: Estúdio de Invenções, 1988.
______.Elomar em Concerto. Com Quarteto Bessler-Reis, Paulo Sérgio Santos, Marcelo Bernardes, Antônio Augusto e Octeto Coral de Muri Costa. Regência e Direção Musical de Jacques Morelenbaum. Gravado ao Vivo na Sala Cecília Meireles. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1989.
______.Árias Sertânicas. Participação de João Omar. Gravadora Rio do Gavião, 1992.
______.Cantoria 3, canto e solo. Gravado ao Vivo no Teatro Castro Alves, Salvador, e no Palácio das Artes, em Belo Horizonte. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1995.
XANGAI. Xangai canta cantigas, incelenças, puluxias e tiranas de Elomar. Convidados: Elomar e João Omar. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1986.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Except where otherwise noted, contents on this site are licensed under a Creative Commons - Atribuição 4.0 Internacional.
