Gradaciones armónicas en el tercer movimiento del Cuarteto de cuerdas n. 2 de Gyorgy Ligeti
el concepto revalidado de micropolifonía
DOI:
https://doi.org/10.35699/2317-6377.2022.37400Palabras clave:
György Ligeti, Cuarteto de cuerdas, Gradación, MicropolifoníaResumen
En Lacrimosa, del Requiem, y tras este trabajo, Ligeti modifica su lenguaje a medida que abandona la armonía del cluster. Empieza a colocar "agujeros" en la textura y a utilizar una menor cantidad de instrumentos. Esto implica una reevaluación de la técnica de la micropolifonía (utilizada en obras anteriores para gran masa sonora) y una adaptación de esta textura al nuevo contexto. Las consecuencias de estos cambios, para la percepción, son evidentes; esto permite escuchar muchos detalles de la trama sonora que quedaban sumergidos en los tejidos sonoros de obras como Apparitions, Atmosphères y el Requiem. En nuestro análisis, mostramos cómo se da este proceso en el tercer movimiento de su Cuarteto de Cuerdas n. 2. Basamos nuestro estudio en la idea de que el concepto de gradación sirve como elemento central en la construcción de la música.
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