Orient-Occident de Fulchignoni-Xenakis

analizar la relación entre música e imagen

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.35699/2317-6377.2022.48275

Palabras clave:

Xenakis, Orient-Occident, Música electroacústica, Banda sonora

Resumen

La película Oriente-Occidente, dirigida por Enrico Fulchignoni con música de Iannis Xenakis (aún no disponible comercialmente) es, en general, sólo mencionada a través de la versión de concierto homónima de la música de Xenakis. Esta indisponibilidad de la obra cinematográfica es lamentable, primero porque se trata de un documental con excelente contenido y excelente calidad visual y, segundo, porque demuestra la extraordinaria capacidad de imaginación sonora de Xenakis. Esta imaginación se expresa a través de ideas musicales (compositivas), pero también a través de la forma en que Xenakis ilustra y comenta las imágenes de la película. El artículo

Biografía del autor/a

  • Makis Solomos, Université Paris 8

    Nacido en Grecia y residente en Francia, Makis Solomos es profesor de musicología en la Universidad París 8 y director del equipo de investigación MUSIDANSE. Ha publicado numerosos libros y artículos sobre músicas contemporáneas. Su libro From Music to Sound. The Emergence of Sound in 20th- and 21st-Century Music (Routledge, 2019) aborda una importante mutación de la música actual. También es uno de los principales especialistas internacionales de la música de Xenakis. Coorganizó el Xenakis 22: Centenary International Symposium y editó Révolutions Xenakis (Philharmonie / Éditions de l'Œil, 2022). Está terminando un nuevo libro, Habiter (avec) / Dwelling (with) Xenakis. Desde hace algunos años, trabaja en la ecología del sonido; acaba de publicar Exploring the Ecologies of Music and Sound. The Living, the Mental and the Social in today's Music, Sound Art and Artivisms (Routledge, 2023), y ahora trabaja sobre la noción de decrecimiento. 

  • André Villa, Université Paris 8

    Músico, compositor, arreglista y diseñador de sonido, Villa trabajó durante más de 8 años en la Carrera de Cine y Audiovisual de la UFPa. Desde 2022 es profesor del departamento de Música de la Universidad París 8 – Vincennes – Saint-Denis, donde realiza cursos de composición asistida por ordenador, así como cursos de composición musical en relación con otras artes. Forma parte del equipo del Laboratorio MUSIDANCE de la Universidad Paris 8. Como investigador, ha estado trabajando en cuestiones sobre el uso de la música como recurso narrativo en obras audiovisuales y dispositivos interactivos.

Referencias

Andersson, Barry. 2015. The DSLR Filmmaker’s Handbook, Indianapolis, Indiana: John Wiley & Sons, Inc.

Block, Bruce. 2014. Composer ses images pour le cinéma. Paris: Eyrolles.

Chanan, Michael. 2007. “Rouch, Music, Trance.” In Building Bridges: The Cinema of Jean Rouch, editado por Joram ten Brink. 87-95. Londres: Wallflower.

Chion, Michel. 2003. Pierre Henry. Paris: Fayard.

Delalande, François. 1997. “Il faut être constamment un immigré”. Entretiens avec Xenakis. Paris: Buchet-Chastel/INA-GRM.

Freire, Marcius. 2011. Documentário: ética, estética e formas de representação. São Paulo: Annablume.

Fulchignoni, Enrico. 1981. “Sur Orient-Occident”. In Regards sur Iannis Xenakis, 257-262. Paris: Stock.

Gauthier, Guy. 1995. Le documentaire, um autre cinéma. Paris: Nathan.

Graff, Séverine. 2011. “ ‘Cinéma-vérité’ ou ‘cinéma direct’: hasard terminologique ou paradigme théorique ?”, Décadrages 18: 31-46. doi: https://doi.org/10.4000/decadrages.215

Guillaume, Paul. 1979. Psychologie de la forme. Paris: Flammarion.

Harley, James. 2002. “The Electroacoustic Music of Iannis Xenakis”. Computer Music Journal 6 (1): 33-57.

Jay, Emmanuelle. 2020. Le montage - Technique et esthétique: fiction, documentaire, série, nouvelles écritures. Malakoff: Armand Colin.

Lindenmuth, Kevin J. 2011. Réaliser son premier documentaire. Paris: Eyrolles.

Revault d’Allonnes, Fabrice. 1991. La Lumière au Cinéma. Paris: Éditions Cahiers du Cinéma.

Schaeffer, Pierre; Reibel, Guy; Ferreyra, Beatriz. 1967 (1998). Solfège de l’objet sonore. Trois microsillons d’exemples sonores illustrant le Traité des objets musicaux et présentés par l’auteur. Paris: INA-GRM, 1967.

Solomos, Makis. 2009. “Orient-Occident. From the film version to the concert version”. In Iannis Xenakis: Das elektroakustische Werk, editado por Ralph Paland, Christoph von Blumröder, 118-134. Viena: Verlag Der Apfel, Signale aus Köln 14.

Villain, Dominique. 1984. L’œil à la caméra. Paris: Éditions de l’Etoile.

Xenakis, Iannis. 1992. Formalized Music. Stuyvesant: Pendragon Press.

_________________. 1997. Electronic Music. EMF/INA-GRM, EMF CD 003.

_________________. 2008. Electronic music 2: Polytope de Cluny, Hibiki Hana Ma, Neg-ale for “Vasarely”. Mode Records, mode 203.

Descargas

Publicado

2024-10-17

Número

Núm. 42 (2022): General Topics

Sección

Sesión temática Iannis Xenakis

Licencia

Derechos de autor 2024 Per Musi

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.

Licença Creative Commons
Excepto cuando se indique lo contrario, el contenido de este sitio está sujeto a una Licencia Creative Commons - Atribuição 4.0 Internacional.

Cómo citar

“Orient-Occident De Fulchignoni-Xenakis: Analizar La relación Entre Música E Imagen”. 2024. Per Musi, no. 42 (October): 1-20. https://doi.org/10.35699/2317-6377.2022.48275.