Suíte para os Orixás

de la creación a la interpretación a la batería por Esdra "Neném" Ferreira en los temas Xangô y Katendê

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.35699/2317-6377.2023.48600

Palabras clave:

Suíte para os Orixás, Esdra “Neném” Ferreira, Mauro Rodrigues, Batería

Resumen

Este artículo identifica elementos de interpretación característicos del estilo del baterista Esdra "Neném" Ferreira. Para ello, analizamos los temas Katendê y Xangô del CD Suíte para os Orixás, fruto de la colaboración entre Neném y Mauro Rodrigues. Mostramos cómo determinados ritmos y melodías, basados en las tradiciones del Candomblé, fueron presentados por Neném a Mauro y, posteriormente, cómo fueron adaptados en la composición de la suite y en la interpretación de los tambores y la percusión. Por último, mediante la realización y el análisis de varias transcripciones de los tambores en las dos pistas, fue posible señalar algunas características del estilo de Neném, como la influencia del lenguaje musical del candomblé, su constante interacción con el material musical que le rodeaba, su dominio de los compases impares y su capacidad para utilizar la síncopa, los cambios de frases de un compás a otro y los ritmos cruzados, sin perder el sentido de la conducción rítmica.

Biografía del autor/a

  • André Machado Queiroz, Universidad Federal de Minas Gerais, Brazil

    Es licenciado (2003), máster (2006) y doctor (2021) en Música en la línea de Interpretación por la Universidad Federal de Minas Gerais, donde actualmente es profesor en los programas de Licenciatura en Percusión y Música Popular. Tiene experiencia en Artes (Música), con énfasis en Batería/Percusión, trabajando principalmente en interpretación, composición e improvisación en música instrumental, música popular brasileña y música contemporánea.

  • Fernando de Oliveira Rocha, Universidad Federal de Minas Gerais, Brazil

    Fernando Rocha es profesor de percusión en la Universidad Federal de Minas Gerais (UFMG) desde 1998. Es doctor en música por la Universidad McGill (Montreal, Canadá), donde estudió con Aiyun Huang y D'Arcy Philip Gray, máster por la UFMG y licenciado en percusión por la UNESP, donde tocó con el grupo PIAP y estudió con John Boudler, Eduardo Gianesella y Carlos Stasi. Entre 2015 y 2016 fue investigador visitante en la Universidad de Virginia (EEUU). A lo largo de su carrera, Fernando se ha dedicado especialmente a la interpretación de música contemporánea, participando como solista o miembro de grupos de cámara en numerosos festivales internacionales, tanto en Brasil como en el extranjero (EEUU, Canadá, Argentina, Chile, Uruguay, Alemania, Francia, Alemania y Portugal). También ha colaborado con diversos compositores en la creación de nuevas obras, habiendo estrenado obras de Almeida Prado, Sílvio Ferraz, Roberto Victorio, Sérgio Freire, Edson Zampronha (Brasil), João Pedro Oliveira (Portugal), Lewis Nielson, Jacob Sudol (EE.UU.), Nicolas Gilbert, Geof Holbrook, D. Andrew Stewart (Canadá) y Mario Alfaro (Costa Rica). Actualmente es director del Grupo de Percusión de la UFMG y del grupo de música contemporánea Sonante 21, así como miembro del grupo Oficina Música Viva. Fernando también ha actuado con diversos músicos y grupos de jazz y brasileños. En 1997, recibió una beca para estudiar vibráfono e improvisación en Nueva York, donde estudió con Stefon Harris y Joe Locke y tocó en la Big Band de Bobby Sanabria. De vuelta a Brasil, creó el Grupo de Percusión UFMG, con el que ha actuado en los principales teatros de Belo Horizonte, así como en eventos nacionales e internacionales relacionados con la percusión y el arte contemporáneo.

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Publicado

2023-12-20

Número

Vol. 24 (2023): General Topics

Sección

Sesión temática RePercussions

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“Suíte Para Os Orixás: De La creación a La interpretación a La batería Por Esdra ‘Neném’ Ferreira En Los Temas Xangô Y Katendê”. 2023. Per Musi 24 (December): 1-19. https://doi.org/10.35699/2317-6377.2023.48600.