Francisco Mignone

experimentación en las tres sonatas para violín y piano (1964-66)

Autores/as

  • Esdras Rodrigues Universidad Estatal de Campinas

DOI:

https://doi.org/10.35699/2317-6377.2002.56198

Palabras clave:

Francisco Mignone, música de cámara, Sonatas para Violín y Piano, experimentación, nacionalismo, dodecafonismo

Resumen

Después de la muerte de Mário de Andrade en 1945, Francisco Mignone pasó por un período de experimentación que dio lugar a un lenguaje serial y dodecafónico muy personal. Entre 1964 y 1966, volvió a componer en el género de sonata para violín y piano, con tres piezas. Además de su importancia dentro de la música de cámara del compositor, las sonatas revelan la técnica y la estética que él adoptó durante este período. Este estudio discute las sonatas y aborda la importancia de la presencia de elementos nacionales en ellas.

Biografía del autor/a

  • Esdras Rodrigues, Universidad Estatal de Campinas

    , Doctor graduado por la Boston University, EE. UU., es profesor de violín y música de cámara en el Departamento de Música del Instituto de Artes de la UNICAMP y en la Facultad Santa Marcelina (São Paulo). Desarrolla investigaciones en interpretación histórica, actuando con los grupos Armonico Tributo, Harmonia Universales y Trio Camaleon, e investiga las rabecas brasileñas, actuando con el grupo Carcoarco.

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Publicado

2002-01-01

Número

Núm. 05 e 06 (2002): General Topics

Sección

Artículos en Portugués/Español

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Derechos de autor 2002 Per Musi

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Cómo citar

“Francisco Mignone: Experimentación En Las Tres Sonatas Para violín Y Piano (1964-66)”. 2002. Per Musi, no. 05 e 06 (January): 81-89. https://doi.org/10.35699/2317-6377.2002.56198.