Frente a la película:
el análisis como traducción de un pensamiento audiovisual
DOI:
https://doi.org/10.35699/2237-5864.2022.37097Palabras clave:
Teoría del cine., Teoría de los cineastas, Estética de la formatividad, Signos logopáticos, Análisis de películasResumen
Un análisis es un método que divide un todo en partes para su comprensión. Asimismo, el análisis fílmico separa elementos y componentes del sistema fílmico para llegar a los significados y efectos producidos. El análisis en sí (interpretación y significado de estos datos) varía según los supuestos teóricos y la intención del análisis. Sin embargo, de forma recurrente, la película se reduce a la ilustración de teorías. Buscamos trazar un posible camino de injerencia en este estado de cosas por parte de autores que abordan los temas de la investigación cinematográfica no como un objeto ilustrativo de la teoría sino como una forma de pensamiento audiovisual, y proponemos la postura de quien analiza la película. como traductor de la experiencia audiovisual para lo verbal.
Citas
ABDO, Sandra. Sobre o problema da autonomia da arte e suas implicações hermenêuticas e ontológicas. Revista Kriterion, Belo Horizonte, v. 46, n. 112, dez. 2005. <https://doi.org/10.1590/S0100-512X2005000200018>. Acesso em: 18 fev. 2022.
ANDREYEV, Leonid. First letter on theatre (extracts). In: TAYLOR, Richard; CHRISTIE, Ian (ed.). The filmfactory: Russian and Soviet cinema in documents – 1896-1939. Translated by Richard Taylor. London: Routledge, 1994. p. 27-31.
ANDREW, J. Dudley. As principais teorias do cinema: uma introdução. Tradução de Teresa Ottoni. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1989.
AUMONT, Jacques. As teorias dos cineastas. Tradução de Marina Appezeller. Campinas, SP: Papirus, 2004. (Coleção Campo Imagético).
AUMONT, Jacques. Pode um filme ser um ato de teoria? Educação & Realidade, v. 33, n. 1, p. 21-34,jan./jun. 2008. Disponível em: <https://seer.ufrgs.br/educacaoerealidade/article/view/6684>. Acesso em: 3 jul. 2021.
BORDWELL, David; THOMPSON, Kristin. A arte do cinema: uma introdução. Tradução de Roberta Gregoli. Campinas, SP: Editora UNICAMP; São Paulo, SP: Edusp, 2013.
CABRERA, Julio. Cine: 100 años de filosofía: una introducción a la filosofía a través del análisis de películas. Barcelona: Editorial Gedisa, 2015. E-book.
CABRERA, Julio. Cine: 100 años de filosofía: una introducción a la filosofía a través del análisis de películas. Barcelona: Gedisa, 2002.
CANUDO, Ricciotto. Manifiesto de las Siete Artes. In: RAMIÓ, Joaquim Romaguera i; THEVENET, Homero Alsina (Ed.). Textos y manifiestos del cine; estética. escuelas. movimientos. disciplinas. innovaciones. 3. ed. Madrid: Catedra, 1998. (Signo e Imagem). p. 15-18.
CARREIRO, Rodrigo. Apontamentos sobre a análise fílmica. In: _____. A linguagem do cinema: umaintrodução. Recife: Editora UFPE, 2021. E-book. p. 217-235.
CHATEAU, Dominique. Estética del cine. Buenos Aires: La Marca Editora, 2010.
ECO, Umberto. Lector in fabula. São Paulo: Perspectiva, 1979a.
ECO, Umberto. Obra aberta. São Paulo: Perspectiva, 1979b.
ECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da ficção. São Paulo: Companhia das Letras, 1994.
EDISON, Thomas Alva. Preface. In: DICKSON, W.K.L.; DICKSON, Antonia. History of the Kinetograph and kinetophonograph. New York: MOMA, 2000. p. 3. (Facsimile Edition).
GARDIES, René (org.). Compreender o cinema e as imagens. Tradução de Pedro Elói Duarte. Lisboa: Texto & Grafia, 2008. (Mi.Mé.Sis, Artes e Espetáculo, 2).
GATTI, F. L. O. A formação da obra de arte como pesquisa: formatividade e metodologia em processos criativos. PÓS: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes, Belo Horizonte, v. 8, n. 15, p. 140-155, 2018. Disponível em: <https://periodicos.ufmg.br/index.php/revistapos/article/view/15603> Acesso em: 12 ago. 2021.
GORKI, Maxim. The Lumière Cinematograph (extracts). In: TAYLOR, Richard; CHRISTIE, Ian (ed.). The film factory: Russian and Soviet cinema in documents – 1896-1939. Translated by Richard Taylor. London: Routledge, 1994. p. 25-26.
GRAÇA, André Rui; BAGGIO, Eduardo Tulio; PENAFRIA, Manuela. Teoria dos cineastas: uma abordagem para a teoria do cinema. Revista científica FAP, Curitiba, v. 12, p. 19-32, jan./jun. 2015. Disponível em: <http://periodicos.unespar.edu.br/index.php/revistacientifica/article/viewFile/1408/762> Acesso em: 12 ago. 2021.
MARIE, Michel. Prefácio. In: GARDIES, René (org.). Compreender o cinema e as imagens. Tradução de Pedro Elói Duarte. Lisboa: Texto & Grafia, 2008. (Mi.Mé.Sis, Artes e Espetáculo, 2).
MICHAUD, Philippe-Alain. Filme: por uma teoria expandida do cinema. Tradução de V. Ribeiro. Rio de Janeiro: Contraponto, 2014.
MOTA, Marcus. Luigi Pareyson e a análise da experiência estética: do pensar o pensamento para o pensar o fazer. In: ENCONTRO NACIONAL da ANPAP, 13., Brasília, 2004. Disponível em: <https://www.academia.edu/15609374/Luigi_Pareyson_e_a_an%C3%A1lise_da_experi%C3%AAncia_est%C3%A9tica_do_pensar_o> Acesso em: 07 jul. 2021.
PASOLINI, Pier Paolo. Empirismo Hereje. Lisboa: Assírio e Alvim; Edição 152, 1982.
RAMOS, Fernão Pessoa. Apresentação à edição brasileira. In: JULLIER, Laurent; MARIE, Michel. Lendo as imagens do cinema. Tradução de Magda Lopes. São Paulo: Editora Senac São Paulo, 2009. p. 9-13.
SAMAIN, Etienne. As imagens não são bolas de sinuca. Como pensam as imagens. In: _____. (org.). Como pensam as imagens. Campinas, SP: Editora Unicamp, 2012. p. 21-36.
SAVERNINI, Erika. Cinema utópico: a construção de um novo homem e um novo mundo. 2011. 283f. Tese (Doutorado em Artes e Cinema) – Escola de Belas Artes, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2011.
SAVERNINI, Erika. Índices de um cinema de poesia: Pier Paolo Pasolini, Luis Buñuel e Krzysztof Kieslowski. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2004.
STAM, Robert. Introdução à teoria do cinema. Tradução de Fernando Mascarello. Campinas, SP: Papirus, 2003. (Coleção Campo Imagético).
XAVIER, Ismail (org.). A experiência do cinema: antologia. Rio de Janeiro: Graal; Embrafilme, 1983. (Coleção Arte e Cultura, 5).
XAVIER, Ismail. O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência. 4. ed. São Paulo: Paz & Terra, 2008.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2022 Erika Savernini
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.
Los autores que publican en esta revista aceptan los siguientes términos:
- Los autores conservan los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de primera publicación, con el trabajo bajo la Licencia Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License que permite compartir el trabajo con reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista;
- Los autores pueden celebrar contratos adicionales por separado, para la distribución no exclusiva de la versión del trabajo publicado en esta revista (por ejemplo, publicar en un repositorio institucional o como capítulo de un libro), con reconocimiento de autoría y publicación inicial en esta revista.
- Se permite y anima a los autores a publicar y distribuir su trabajo en línea (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su página personal) en cualquier momento antes o durante el proceso editorial, ya que esto puede generar cambios productivos, así como aumentar el impacto y la cita del trabajo publicado.
- Es responsabilidad de los autores obtener permiso escrito para utilizar en sus artículos materiales protegidos por la ley de derechos de autor. La Revista PÓS no se hace responsable de las violaciones de los derechos de autor de sus colaboradores.
| 
| 
