Catita en la partitura de K-Ximbinho y en la interpretación de Zé Bodega
aspectos de la hibridación entre el choro y el jazz
DOI:
https://doi.org/10.35699/2317-6377.2006.55306Palabras clave:
K-Ximbinho, Zé Bodega, música brasileña, choro, jazz, hibridación musical, transcripciónResumen
Estudio sobre la hibridación entre el choro y el jazz a partir del análisis de la partitura de "Catita" del potiguar K-Ximbinho (compositor, director, clarinetista y saxofonista; 1917-1980) y de la grabación de esta obra por el pernambucano Zé Bodega (saxofonista y clarinetista; 1923-2003). La ocurrencia simultánea de paradigmas musicales estilísticamente distintos, identificados a partir de referencias teóricas del choro (ALMEIDA, 1999; SANTOS, 2001) y del jazz (GRIDLEY, 1987; HENRY, 1981), confirma una tendencia común en la música brasileña y se observa tanto a nivel composicional (aspectos formales, armónicos, escalares, melódicos y rítmicos) como a nivel interpretativo (ornamentación, realización rítmica y de articulaciones, vibrato, timbre, efectos instrumentales e influencia estilística de otros instrumentistas). En "Catita," esta hibridación ocurre a nivel de macro y microestructuras sin que, necesariamente, se cree un nuevo género musical. Incluye una edición armónica y melódicamente revisada de la partitura publicada anteriormente por Vitale (K-XIMBINHO, 1977) y una transcripción de Bernardo Fabris del tema y solo improvisado de Zé Bodega, a partir de la audición de su grabación en el histórico disco "Saudades de un Clarinete" (K-XIMBINHO, 1980).
Referencias
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